¿Cómo capturar la alienación adolescente en una película? ¿Cómo hacer que la melancolía particular de una vida aún no vivida se filtre a través de su lente? Sesenta años después de Rebelde sin causa y 30 años después de The Breakfast Club, la nueva respuesta de director parece ser el teléfono inteligente. Al filmar Home, un drama penetrante sobre la incapacidad de dos generaciones para comunicarse, el director belga Fien Troch ha hecho de la tecnología moderna una parte integral de su historia de angustia adolescente.
El hogar comienza en una escuela secundaria con un toque áspero, donde los adolescentes llaman a sus maestras 'nena', y las adolescentes difunden rumores infundados sobre los maestros por diversión. Llamada a la oficina del director para este último es Lina, quien, aunque lucha desafiantemente para decir que no era la única, el director la regaña de manera condescendiente. Un poco más tarde, nos encontramos con John, donde un maestro casi espumoso le grita en el pasillo por enviar mensajes de texto a lo que luego resulta ser una madre desquiciada. Se han establecido divisiones generacionales mientras nos deslizamos por los pasillos en la electrónica efímera de Johnny Jewel, la banda sonora de la alienación adolescente.
Cortesía de Prime Time
En lo que respecta a las imágenes de la alienación adolescente, no pasa mucho tiempo para que las tomas de teléfonos inteligentes de los lugares de patinaje y las fiestas de adolescentes beban para infiltrarse en la ya cuadrada Academia Ratio Troch y su esposo Nico Leunen, que coescribieron y editaron la película, han elegido. Los marcos verticales de iPhone de chicas twerking se cambian con imágenes de mano de escenas domésticas que se volvieron tensas o abusivas, ambas fluyen juntas en un todo curiosamente natural y completamente inmersivo. El malestar general trae a la mente a los escandalosos Niños de Larry Clark en los años 90 y sus trabajos posteriores, y si bien hay patinaje, sexo, alcohol y violencia en Home, Troch agrega las redes sociales modernas a la lista de válvulas de salida poco saludables. "Me gustaría matar a alguien solo para sentir que estoy vivo", escribe Sammy en una publicación de Facebook, que, por supuesto, vendrá a perseguirlo, mientras que su madre desempaca diligentemente los comestibles.
Cortesía de Prime Time
En cierto modo, tiene mucho sentido que las imágenes temblorosas del teléfono finalmente lleguen al cine belga, una industria cuyos valores atípicos ya tienden a seguir la ruta arenosa. La prueba A sería la obra completa de los hermanos Dardennes, maestros valones del drama realista de la clase baja. Su The Kid with a Bike (2011) se desvió del melodrama para esbozar una representación realista de un niño en busca desesperada de su bicicleta y, más decepcionantemente, un padre aburrido. Mirando al extranjero, los cronistas adolescentes Alan Clarke (Made in Britain, Scum) y Gus Van Sant (Elephant, Paranoid Park) han usado películas granuladas similares para evocar una sensación de extrañamiento adolescente en los años 80 y 2000. La única diferencia es que esta generación tiene el teléfono inteligente.
Cortesía de Prime Time
