Conocido por el diálogo rápido y contundente, los trágicos antihéroes y la puesta en escena de alto contraste que enmarcan irresistibles femmes fatales, el cine negro es un género que probó los límites del conservador Hollywood. Los thrillers psicológicos y las tramas de ficción criminal complacen a los malvados, llevando a los espectadores a través de sórdidas historias con adulterio, conspiración y asesinato. Junto con un diálogo relativamente arriesgado, las películas de cine negro siguieron la línea de la decencia, tal como se define en el Código de producción cinematográfica. Sin embargo, los perpetradores rara vez quedan impunes en estas películas, apaciguando en última instancia los estándares de medios moralistas de la era.
Si bien los críticos no están de acuerdo sobre los límites categóricos (algunos argumentan que las verdaderas películas de cine negro deben haberse realizado durante la década de 1940 posterior a la Segunda Guerra Mundial a principios de los 50), los elementos cinematográficos del cine negro y sus temas oscuros y convincentes son inequívocos. Siga leyendo para explorar las cualidades más distintivas del cine negro.
Esta foto publicitaria sin fecha, proporcionada por Universal Studios Home Entertainment, muestra a los actores Fred MacMurray y Barbara Stanwyck en la película negra de 1944 "Double Indemnity". La película fue lanzada en DVD, en una versión de dos discos, en agosto de 2006. (AP Photo / Universal Studios Home Entertainment)
1. El protagonista antihéroe
La doble indemnización de Billy Wilder (la coescribió con Raymond Chandler) es una película noir paradigmática ampliamente considerada, forjada con tropos del género. Las películas de Noir giran principalmente en torno a un antihéroe masculino central: son tipos duros y duros con defectos trágicos, detectives cínicos, estafadores sin rumbo, gángsters insensibles, o como Walter Neff en Double Indemnity, víctimas de las circunstancias. Walter, interpretado por Fred MacMurray, es un agente de seguros que habla rápido y paga una visita de rutina a la casa cuando lo atraen a un plan malvado para asesinar a un cliente desprevenido por un gran día de pago de seguros. La narración en primera persona pone a la audiencia en los zapatos de Neff, experimentando íntimamente su compulsión vejatoria por cumplir la trama cobarde.
Barbara Stanwyck arde como Phillis Dietrichson © Paramount Pictures
2. La mujer fatal
Barbara Stanwyck interpreta a Phyllis Dietrichson en Double Indemnity (su nombre es, sin duda, un guiño a la primera seductora de la pantalla de plata Marlene Dietrich). En su primer encuentro, ella intriga a Walter con su porte propio, su brillante flequillo rubio y sus atractivos tobillos. Phyllis explota sus artimañas femeninas para hacer girar una red con Walter en el centro. Es una mujer fatal clásica como una mujer con 'planes propios', una calculadora de dos tiempos 'podrida hasta el corazón', una esposa infeliz que quiere libertad a toda costa. Ella es calculadora, decidida y, aunque su plan está perfectamente ejecutado, arquetípicamente condenado. Femmes fatales Eva Gardner, Joan Bennett y Rita Hayworth igualmente seducen, desconciertan y apuñalan por la espalda a nuestros corazones.
Phillis: "Creo que estás podrido". Walter: "Creo que eres dulce". © Paramount Pictures
3. Diálogo tenso y sin sentido
Rápido, ingenioso y citable, así sigue el mordaz y descarado diálogo del cine negro.
"Estaba pensando en esa dama de arriba y en la forma en que me había mirado", piensa Walter, "y quería volver a verla, cerca, sin esa tonta escalera entre nosotros". La narración en primera persona en Double Indemnity le permite a Walter ir al grano, pero él es tan directo disparando con Phyllis en la escena de su fallecimiento:
Walter: [después de que Phyllis le dispara un arma y lo echa de menos] Puedes hacerlo mejor que eso, ¿verdad, bebé? Será mejor que lo intentes de nuevo. ¿Quizás si me acercara un poco? ¿Cómo es esto? ¿Crees que puedes hacerlo ahora? [Ella baja su arma, temblando. Toma el arma] ¿Por qué no disparaste de nuevo, bebé? No me digas que es porque has estado enamorado de mí todo este tiempo.
Phyllis: [llorando] No, nunca te amé, Walter, ni a ti ni a nadie más. Estoy podrido hasta el corazón. Te usé tal como dijiste. Eso es todo lo que siempre has significado para mí. Hasta hace un minuto, cuando no podía disparar ese segundo disparo. Nunca pensé que eso me podría pasar.
Walter: Lo siento, cariño, no estoy comprando.
Phyllis: No te estoy pidiendo que compres. Solo abrázame fuerte. [ella lo abraza, pero luego retrocede cuando siente el arma contra ella]
Walter: adiós bebé. [Él le dispara]
De la doble indemnización de Billy Wilder © Paramount Pictures
